Владимир Прокопцов — о будущем Национального художественного музея и проблемах с кадрами реставраторов

Музейная жизнь для большинства из нас — тайна за семью печатями. Нет, конечно, мы посещаем выставки, с торжественными лицами ходим по залам, любуясь произведениями искусства, — однако о том, что происходит за кулисами, осведомлены слабо: основная работа музейщиков чаще всего скрыта от посторонних глаз. Национальный художественный музей и генеральный директор Владимир Прокопцов пригласили корреспондентов «СБ» в святая святых — свои реставрационные мастерские для знакомства с коллективом и откровенного разговора о жизни НХМ и будущем белорусских реставраторов.

Чтобы работать в музее, нужно быть фанатиком, сходить с ума по своему делу, жить им и дышать 24 часа в сутки.

— Я три раза отказывался от этого поста, когда тогдашний министр культуры Сосновский мне предлагал, — откровенничает Владимир Прокопцов. — Потому что ни дня не работал в музее. Да, был кандидатом искусствоведения, членом Союза художников, работал в Совете Министров, но опыта работы хотя бы в районном музее у меня не было. И я понимал: на моей ответственности будут и коллектив, и картины — столько шедевров! А вдруг у меня не сложится? И потом скажут: вот, пришел из Совмина Прокопцов, и все впустую — и мне будет стыдно ходить по Минску.

Те прежние страхи давно остались позади: в будущем году директору НХМ исполнится 65 — и 20 лет, как он возглавил музей. Причем первые пять лет он даже в отпуска не ходил — не было ни времени, ни возможности. Да и сейчас нечасто удается оторваться от дел. За чашкой чая Владимир Иванович рассказывает историю. Встретил однажды старого знакомого, тот поинтересовался: мол, написал ли ты, друг, докторскую — ты же, помнится, так красиво в 34 года в Москве в Академии художеств СССР защитил кандидатскую диссертацию. Наверняка уже доктор наук! Да нет, как был кандидатом, так и остался, в профессора не вышел — по–прежнему доцент, ответил Владимир Иванович. «Так что же ты делал эти 20 лет на посту директора? — удивился знакомый. — Если даже докторские корочки себе не обеспечил?»

А Прокопцов все свои немаленькие амбиции направил на то, чтобы Национальный художественный стал лучшим музеем в стране. Самым громким, самым прославленным, с самыми яркими, масштабными проектами. Музейный квартал, который гендиректор НХМ задумал в начале своей работы, постепенно, шаг за шагом из фантастического, как ему говорили некоторые коллеги, замысла превращается в объективную реальность. Все модернизировать, расширить, обновить не только стены, но и коллекции, дать возможность молодым и талантливым проявить себя.

Провести ту или иную выставку, привезти в Минск Рембрандта или Пикассо — это текущие задачи, решаемые в фоновом режиме. А вот стратегия развития музея должна быть нацелена даже не в завтрашний день, а в послезавтрашний. Чем выше замахнешься, тем больше сделаешь, верит в свою звезду Владимир Иванович:

— В 2010–м нам передали здание бывшего общежития БГУ: в этом году к празднику города должны закончить реставрацию фасада по ул. Карла Маркса, а в следующем полностью его музеефицировать. Создавая музейный квартал, мы должны заложить и всю инфраструктуру, в том числе кафе, ресторан, магазин сувенирной продукции, новые площади под экспозиции. Но самое главное — реставрационные мастерские на современном уровне.

Спасти и сохранить

То положение, которое сложилось в Беларуси с реставрацией движимых предметов искусства, — отдельная и круглосуточная головная боль директора НХМ:

— Когда я пришел в музей, у нас тут было, образно выражаясь, трое реставраторов и две кисточки. За эти 20 лет мы создали научно–реставрационный отдел с высококлассными специалистами во главе с Аркадием Шпунтом. В планах — научно–реставрационный центр, который будет обслуживать не только наш музей, но и всю страну.

Амбициозно, но на самом деле необходимо, поскольку реставратор в Беларуси — профессия редкая, практически уникальная. В музее взялись за сбор статистических сведений — попытались выяснить, сколько вообще у нас в стране специалистов данного профиля с учетом того, что реставраторы делятся на музейных, которые восстанавливают движимые предметы искусства, и тех, кто занимается архитектурными сооружениями. Цифры дают повод задуматься, сокрушается заместитель генерального директора НХМ по фондовой работе и реставрации Сергей Вечер:


— Оказалось, что в музеях системы Министерства культуры работает немногим более 50 реставраторов различных специализаций (масляная живопись, металл, ткань, керамика и т.д.). К примеру, на всю Минскую область один реставратор в Заславле. Крупные музеи, где находится 15 — 20 тысяч экспонатов — в Слуцке, Борисове, Молодечно, — не имеют вообще ни одного. На Витебскую область трое реставраторов в Полоцке и один в Витебске. В Орше никого нет, а ведь это крупнейший музейный центр. На Могилевскую область двое реставраторов. Схожая ситуация и в других регионах. У нас в музее 25 человек плюс около 10 специалистов в Национальном историческом. А музейный фонд страны составляет свыше 3 миллионов предметов.

Реставрация средней иконы занимает минимум три месяца, говорят специалисты. Не меньше времени уйдет на работу с тканью, между тем реставраторов этого профиля в музее всего двое. Тогда как предметов, требующих их внимания, более полутора тысяч — при том, что ткани стареют, ветшают и гибнут гораздо быстрее, чем, допустим, дерево или металл.

В секторе масляной живописи, где находится основное количество произведений, от классического русского и западного искусства до творений современных белорусских мастеров, также колоссальный объем работы. Как объясняют в музее, в дальнейшем необходимо выделить в отдельный сектор реставрацию картин белорусских художников.

От поколения к поколению

— Де–факто получается, что центр реставрации в Беларуси именно у нас в Национальном художественном музее, — убежден Сергей Вечер. — Именно здесь сосредоточен значительный кадровый и технический потенциал, в секторе физико–химических исследований, без рекомендаций которого нельзя приступать к работе над восстановлением предметов искусства, есть необходимая дорогостоящая аппаратура, в том числе рентген–кабинет: такого больше нигде нет, разве что в Институте физики Академии наук, с которым мы также сотрудничаем.

Есть и специалисты — те немногие последние могикане, которые обучались и нарабатывали опыт еще в советские годы и теперь готовы передавать его молодежи.

— Не говорите о нас, говорите о молодых! О нас уже все сказано, — в голос отказываются позировать и старейшина белорусской реставрации Аркадий Шпунт, недавно отметивший 70–летний юбилей, и Андрей Крапивка, из–под чьих золотых рук вышла обновленная Библия Франциска Скорины, хранящаяся в Национальной библиотеке Беларуси, и их мастерством было спасено множество других старопечатных изданий. Эти люди за славой не гонятся, их заслуги и так бесспорны. А вот передать дело всей своей жизни в надежные руки — это для них важнее всего.

— Сейчас мы берем на работу двоих молодых реставраторов по распределению из Белорусского государственного университета культуры и искусств, — Владимир Прокопцов знакомит нас не только со своей вотчиной, но и с перспективными работниками. — Марта Зимина и Екатерина Грачева несколько лет, не будучи в штате, приходили к нам, учились, шлифовали свое мастерство в отделе древнебелорусского искусства под руководством Аркадия Шпунта, а 26 июня отлично защитили дипломы у нас, в НХМ, на наших иконах. Наша задача — сохранить преемственность, передать знания от старейших мастеров новому поколению, и это не голословное утверждение. Сегодня мы сами реставрируем Ивана Айвазовского, Яна Дамеля, Архипа Куинджи, шедевры древнебелорусского искусства — у нас создан уникальный коллектив, и мы передаем опыт молодым. Мы готовы обслуживать не только себя, но и всю страну, потому что сегодня в районных музеях нет реставраторов такого уровня. Часто их и вообще нет, эти обязанности выполняют простые художники, не имеющие специального образования.


На сегодняшний день законодательно за реставрацию могут браться практически все кому не лень, вторит генеральному директору Сергей Вечер. А нужны очень четкие правила, только аттестованный специалист должен иметь право взять в руки предмет искусства и работать с ним:

— Потому что испортить картину, икону, скульптуру очень легко. У наших соседей принято четкое деление на категории, которые присваивают специальные профессиональные комиссии, чего у нас не происходит. Поэтому, в частности, литовцы (маленькая Литва, кстати, имеет собственный реставрационный центр, а мы — нет!) рванули далеко вперед. И пока мы не отстали безнадежно, надо стабилизировать ситуацию.

Национальный художественный музей вполне готов взять на себя роль локомотива в этом процессе. Здешним специалистам есть чем гордиться: чего стоит одна только выставка белорусских икон в Ватикане, где были продемонстрированы не только шедевры сакральной живописи, но и высокий уровень белорусской реставрации.

— В музеях Ватикана готовы принимать на стажировки наших реставраторов, — не скрывает радости Владимир Прокопцов. — Это лучшие в мире реставрационные мастерские. А я считаю, что, несмотря на любые сложности, мы все равно должны ориентироваться на самое лучшее. Сегодня наш музей впереди всех — и пока я здесь, он был, есть и будет первым в Беларуси.

Неугомонный директор даже по выходным на час–другой бросает собственную мастерскую и картины и навещает свою вотчину. И колер для покраски стен в музейных залах выбирает сам, не доверяя никому. И с увлечением рассказывает о том, как идет культурный обмен с Национальным музеем Китая, как налаживается работа с частными коллекционерами, когда нам ждать в Минске выставку Марка Шагала, приуроченную к юбилею художника. Чтобы в Минске был музей–сокровищница, музей–звезда, видимо, только так и надо.

ovsepyan@sb.by

Фото Артура ПРУПАСА.