В Москву! Гонять кинотоску!

Крупные российские кинофестивали круглый год работают, пыхтят, стараются, премируют лучшие картины, и, подумать только, все это ради того, чтобы в ноябре на фестивале "Лiстапад" широко представить лучшие из лучших картин. А что если ждать осени невтерпеж, если очень хочется посмотреть хорошее кино прямо сейчас?

В Москву надо ехать, на 25-й, юбилейный, Московский международный кинофестиваль.

Мы так и поступили, 20 июня прямо к открытию фестиваля примчались в белокаменную. С первых же минут отчасти "праздник Никиты Михалкова" заявил о себе как ностальгический, и престижный, словно бы фирма "Мерседес-Бенц", которая, кстати, является официальным спонсором московского киномарафона. И царственная чета Михалковых, и шикарная Джина Лоллобриджида, и нежная Софи Марсо, и холодный Питер Гринуэй, словом, все гости подъезжают всю неделю к кинотеатру "Пушкинский" на сверкающих лимузинах. И шествуют по синей лестнице фестиваля в кинозал, в тот же самый, где кино смотрят простые смертные, то есть мы. Всего за 200 российских рублей можно увидеть последний киношедевр, а заодно живых звезд, типа Дмитрия Диброва или Татьяны Друбич, купив билеты в кассе кинотеатра. Толкутся они себе среди зрителей в очередях, дожидаясь киносеанса. Пивко попивают и балагурят, никто их за рукава не хватает, словом, демократично они в Москве поживают. Роскошь, можно сказать, с тоской соседствует.

Шумные кинопроекты, докатившиеся наподобие нас до Москвы, пока оказываются много скромнее ожиданий. Взять хотя бы внеконкурсную ленту Питера Гринуэя "Чемоданы Тульса Люпера. Часть 1". На классика и его "Чемоданы" пришли посмотреть ну просто все, зал в 11 часов вечера был переполнен. Перед фильмом на сцене появился будничный, без своего знаменитого шарфика, Никита Михалков с переводчиком. Извинился за переводчика, мол, не такой уж я и большой босс, просто в зале много иностранцев. И далее ко всеобщему восторгу Никита Сергеевич пригласил на сцену сэра Гринуэя. Питер оказался поджарым англичанином в летах и со своеобразным юмором. После того как смолкли аплодисменты, москвичам и гостям столицы Гринуэй сказал буквально следующее: "А я и не знал, что у меня есть фан-клуб в Сибири. Думаю, один или двое из вас видели один или два моих фильма". Отшутившись, Питер предложил нам откинуться в кресле и смотреть его кино с удовольствием. Очевидно, это снова был тонкий английский юмор, поскольку "Чемоданы Тульса Люпера" долго смотреть просто невозможно. После первых 20 минут зрители гуськом покидали зал, так и не дождавшись обещанного эпизода с голой Ренатой Литвиновой. Питер Гринуэй, презирая современный кинематограф, напихал в свои "Чемоданы" весь хлам, какой только был под рукой. История героя саги Тульса Люпера аккумулирует историю прошлого столетия. Используя самые модные элементы кино - в иных сценах фильма экран разбит на 16 равноправных элементов, сквозь которые наплывом проступает еще одно изображение, Гринуэй "медитирует" на тему самого себя. То есть цитирует свои прежние фильмы, естественно, сквозь Тульса Люпера - непризнанного гения проступает сам Гринуэй в роли главного Плюшкина кинематографа. Ради парочки эпизодов (марширующие бельгийские фашисты распевают песенку "Наша ферма - образец ведения сельского хозяйства", рассерженный Беккет в мужском туалете мочится на ботинки досадившего ему литературного критика...) "Чемоданы" смотреть вовсе не обязательно. В классических работах "Зед и два нуля", "Отсчет утопленников", "Повар, вор..." Гринуэй был намного ироничнее.

Ну это так, критика все... Наводить ее будем после того, как посмотрим все конкурсные и внеконкурсные работы московского "кинофэста". Кстати, любопытна история попадания некоторых картин на конкурс. Вы будете смеяться, но иные режиссеры пропихивают свои творения в ММКФ по блату. Как, например, "Прогулка" Алексея Учителя, известного тем, что в эпизодах у него снимаются персоны из узких кругов творческой интеллигенции. Критики считают, что на конкурс эта работа поставлена исключительно благодаря добродушному отношению организаторов к Учителю. Чем же режиссер так раздосадовал кинопрофессионалов? Очевидно, тем, что в "Прогулке" просто ради красоты мелькают лица культовых актеров: Галины Тюниной, Кирилла Пирогова, сестер Кутеповых. Звезды работают фоном у двух мальчиков и девочки. Им, наверное, по двадцать и они, очевидно, петербуржцы. Герои Учителя ходят по своему городу, говорят, влюбляются друг в друга практически в режиме "он-лайн". То есть экранное время равно реальному. Актеры не играют, а проживают эти полтора часа. Короче, по всему видно, что режиссер Учитель увлекся нордической "Догмой". Ну и что с того? А то, что на пресс-конференции по поводу этого фильма разгорелся симпатичный скандальчик. Главный отборщик конкурсных киноработ ММКФ Кирилл Разлогов, указывая на несоответствие ленты фестивальному уровню, предлагал "Прогулку" отменить. Учитель в свою очередь внес предложение отменить Разлогова. В ответ Разлогов добродушно улыбался... Это добродушие и есть основная интонация московского кинофестиваля. Еще одним подтверждением тому послужили "серьезные" аплодисменты, которыми зрители отметили мало чем примечательный фильм "Гудбай, Ленин". Российский обыватель солидарен с немецким героем картины, пережившим унижение социализмом. Сюжет уже неоднократно обыгрывался в мировом кинематографе на разных исторических фонах. В "Гудбай, Ленин" главная декорация - Берлинская стена. Мать главного героя впадает в кому до ее падения, а приходит в себя после того, как стена разрушена. Чтобы не травмировать маму, парень скрывает от нее новую жизнь. Перекладывает новые продукты в старые банки и снимает репортажи о том, как капиталисты бегут от загнивания в ГДР. Фильм и грустный, и смешной, но, прямо скажем, ничем не выдающийся. Настроенные на яркие впечатления и эмоции, мы только и ждем последний опыт Ларса фон Триера "Догвилль". Картину покажут в день закрытия ММКФ - 29 июня. Доживем до воскресенья.