La persona conocida en el mundo artнstico

[b]Me encanta tener asuntos con los profesionales. Incluso conversar. En estos casos la conversaciуn sale mбs nutrida e interesante. Esta vez entrevistй con Мikhail Borozna, hombre muy reconocido en los ciertos cнrculos, como estamos acostumbrados decirlo en estos casos. Antes que todo, lo conocen muy bien en la esfera de cultura. Мikhail Borozna es vicerrector cientнfico de la Academia de Artes Plбsticas de Belarъs. Es un gran experta en la esfera de crнtica del arte. Y no sin razуn. Pues es gran conocedor de este asunto. Su gran profesionalismo goza de mucha autoridad. Ademбs de eso, el mismo se realiza en el trabajo creador. De modo bien serio y exitoso se ocupa de la grбfica con los elementos de fotoinstalaciуn, lo que estб apreciado por la gente conocedora. En una palabra, precisamente sobre el arte se lo pedн hablar al maestro, para el cual es toda una vida y en donde йl –siendo gran experta– habнa obtenido impresionantes йxitos. Asн comenzу nuestro diбlogo...[/b]
Zmitser Sosnovskiy — Famoso mъsico, lнder del grupo “Stary Olsa” — devuelve al arte nacional los instrumentos musicales y nombres de los compositores

La enciclopedia de la historia de la mъsica belarusa no fue creada por los colaboradores de la Academia Nacional de Ciencias de Belarъs, sino por una sola persona. Es un famoso mъsico, lнder del grupo musical “Stary Olsa” (en belaruso Viejo Olsa — Aut.), Zmitser Sosnovskiy. A lo largo de diez aсos fueron llevados a cabo los estudios que a finales del aсo pasado fueron publicados bajo el nombre “La historia de la cultura musical de Belarъs desde la antigьedad hasta los finales del siglo XVIII”. Hace falta seсalar que el punto final todavнa no estб puesto. Continuarб. A esta altura tenemos manuscrito dedicado a la cultura instrumental de canto belarusa.
Una persona ha logrado crear la obra que cambia por completo todas las ideas sobre el lugar de Belarъs en el arte musical europeo e incluso internacional. Hasta el momento a muchos parecнan que nuestro paнs siempre ha sido de los paнses mбs atrasados en la esfera musical, pero a esta altura resulta, que Belarъs siempre ha estado involucrada en los procesos culturales mбs importantes e incluso ha ganado primeros puestos entre sus vecinos.
Vale destacar que Zmitser Sosnovskiy conoce la historia de la mъsica belarusa mбs que cualquier otra persona en nuestro paнs. Incluso a veces corrige a los profesionales. Asн, recientemente, me he enterado que el famoso rock mъsico de Minsk, Lyavуn Volskiy, querнa grabar las composiciones antiguas, tocбndolas en el laъd, pero se diу cuenta: “En Belarъs antigua no tocaban laъd”. A su vez Zmitser Sosnovskiy asegura: “En el siglo XVI en Belarъs vivieron seis compositores laudistas como mнnimo, sin tomar en consideraciуn que el famoso laudista francйs, Antoine Galo d’Anzhera, la ъltima parte de su vida viviу tambiйn en nuestro paнs”. Asн que, como cree el investigador, el laъd debe ser procalamado un instrumento popular belaruso.
Hace falta seсalar que Zmitser Sosnovskiy hace mucho para promover otro intrumento musical: la gaita. La considera como un instrumento musical belaruso mбs antiguo conocido bajo su nombre original de la “duda”.
— Segъn las creencias populares belarusas, sigue contando el mъsico e investigador, este instrumento musical ha existido aъn en la йpoca precristiana. La duda se mencionaba incluso en las antiguas crуnicas belarusas: a partir del siglo XV y ya en el siglo XVI se presentaba en los libros.
A lo largo de muchos siglos la gaita no se cambiу para nada e incluso fue conservada en su aspecto original. En Belarъs en los aсos veinte del siglo pasado la gaita se consideraba el instrumento nacional mбs importante y los gaiteros belarusos incluso representaban la antigua Uniуn Soviйtica en las exposiciones internacionales celebradas en Parнs y Munich en 1926 y 1928, respectivamente. Antes de la Segunda Guerra Mundial la gaita se consideraba uno de los instrumentos musicales mбs populares de Belarъs. Los recientes estudios cientнficos confirman que en los aсos sesenta del siglo pasado en las zonas rurales del paнs las personas seguнan tocando la gauta. A esta altura la gaita tocan tambiйn los aficionados como Zmitser Sosnovskiy. Pero se cree que el instrumento nacional mбs importante de nuestros tiempos es cimbalуn (instrumento musical de cuerda parecido al xilуfono” - Aut.) Pero Zmitser Sosnovskiy no sуlo comparte esta opiniуn, sino, al examinar las fuentes literarias y de archivo, asegura de que el cimbalуn es tambiйn un instrumento musical mбs antiguo de Belarъs.
— Por primera vez en el cimbalуn fue mencionado en la obra “El discurso de Rusin sobre el nacimiento de Cristo” en los siglos de XVII a XVIII, cuenta el investigador, una vez analizando las crуnicas antiguas. El cimbalуn fue traнdo a nuestro paнs por los mъsicos errantes. En el campo belaruso este instrumento musical apareciу sуlo en el siglo XIX y poco a poco el mismo sustituyу el acordeуn ruso y la duda. A su tiempo el director del coro de la mъsica instrumental popular belarusa, Yosif Zhinуvich, consideraba la duda un instrumento “caprichoso” y difнcil de tocarlo, por eso el instrumento mбs importante del pueblo belaruso se creнa el cimbalуn. Su punto de vista fue indiscutible.
Sin embargo, la duda, asн como el cimbalуn, ocupan digno lugar en la cultura musical belarusa. Segъn el mъsico y etnуgrafo, Todor Kashkurйvich, la duda es un instrumento musical de los caballeros que hace despertar diferentes sentimientos humanos y obliga a actuar, a su vez, el cimbalуn es un instrumento musical de las mujeres que ayuda a calmarse”.
Sin embargo, a Zmitser Sosnovskiy le encanta no sуlo descubrir originales instrumentos populares. Zmitser cree que la mъsica belarusa y su rico historial en diferentes perнodos hayan influenciado en el arte musical de sus vecinos cercanos y lejanos.
— Muchos compositores de origen ruso adquirieron un reconocimiento internacional: Michal Kleofas Oginski, Stanislav Maniushko, Napoleуn Ordб, Меchislav Carlуvich y Czeslav Nemen, el investigador presenta los nombres de los maestros que conocen mбs en la vecina Polonia.
Sin embargo, los compositores rusos, Piotr Chaikovskiy y Nikolбi Rimski-Kуrsakov, tambiйn aprovechaban en sus obras las melodнas populares belarusas. Ademбs de eso, en Belarъs obtuvieron educaciуn musical los mъsicos muy destacados, como Fiodor Stravinskiy (el padre de Igor Stravinskiy), Marнa Gulйguina e Irma Yaunzem.
Incluso en los tiempos mбs remotos los mъsicos belarusos trabajaban en Polonia, en la corte de los reyes Jogaila, Alexandr, Segismundo I y Segismundo II. Los manuales de teorнa musical –escritos por el rector del Colegio de Polotsk Segismundo Lyauksmina– fueron publicados en Mannheim, Colonia y Viena.
Las melodнas belarusas forman parte de la novena Sinfonнa de Ludwig van Beethoven, asн como de la Gran Fantasнa de Frйdйric Chopin y de la уpera “Borнs Godunov” de Modest Mussorgsky. A propуsito, los compositores belarusos aprovechaban los ciclos vocales mucho mбs antes de la creaciуn oficial de este gйnero por Ludwig van Beethoven. Ademбs de eso, las polonesas de Matey Radziwill son las muestras orquestrales mбs tempranas de este baile en Europa. Kazimier Michal Oginski propuso a Joseph Haydn el sujeto de su famoso oratorio “La creaciуn del mundo”. Ocho aсos antes de escribir la уpera por Wolfgang Amadeus Mozart, “Las bodas de Fнgaro”, la melodнa de Fнgaro ya fue presentada en el ciclo vocal “A Kase” de Michal Kleofas Oginski. La primera уpera “Fausto” fue escrita por Henry Anthony Radziwill junto con Goethe. Giuseppe Verdi comienza a componer el primer cuadro “Rigoletto”, cuya mъsica literalmente repite las “danzas del diablo” de Mefistуfeles de la уpera “Fausto” de Radziwill. Ademбs de eso, Radziwill adelantу su tiempo en cuanto al sistema del leitmotiv que mбs tarde Richard Wagner comenzу a aplicar en las prбcticas operнsticas.
Los datos –presentados por Zmitser Sosnovskiy– impresionan muchнsimo. Sobre todo tomando en consideraciуn que los estudios de las corrientes musicales belarusas y la importancia de la mъsica belarusa para la cultira musical global por el momento no fueron investigados. Ademбs de eso, gran nъmero de datos histуricos de la mъsica belarusa tampoco fueron argumentados. A esta altura en Belarъs comienza a desarrollarse la musicologнa histуrica. Aunque ya se sabe que algunos mъsicos belarusos han sido reconocidos mбs allб de Belarъs. Anna Mйychik, hija del abogado minsqueсo Mйychik, tuvo mucho йxito interpretando en la уpera Metropoliten, Nueva York. Ademбs de eso, fue solista del Teatro La Scala de Milбn y de la Уpera de San Carlush de Lisboa. Ademбs de eso, el talento artнstico del cantante belaruso, Mikhail Zabeyda, fue reconocido en Italia, Repъblica Checa y en Polonia. Tambiйn el famoso violinista y compositor belaruso, Mikhail Yelskiy, hacнa exitosas giras artнsticas por Polonia y Alemania. Hace falta seсalar que este aсo Zmitser Sosnovskiy planea publicar la siguiente parte de su “enciclopedia”, en donde de modo mбs detallado contarб sobre los episodios casi olvidados de la historia de la cultura musical belarusa.

Vнktor Novak
Заметили ошибку? Пожалуйста, выделите её и нажмите Ctrl+Enter
Версия для печати
Заполните форму или Авторизуйтесь
 
*
 
 
 
*
 
Написать сообщение …Загрузить файлы?
Новости
Все новости