Готика механика

Хотя директор и художественный руководитель Республиканского театра белорусской драматургии Валерий Анисенко утверждает, что свою пьесу "Пьемонтский зверь" мастер "автопиара" Андрей Курейчик первым предложил именно ему, недавняя премьера этого спектакля на подмостках бывшей "Вольной сцены" была уже как минимум четвертой.

Ажиотаж вокруг самого юного драматурга начался после того, как его пьесу взял для постановки знаменитый Олег Табаков. И не какую-нибудь, а "Пьемонтского зверя". Творение молодого автора, творчески переработанное на сцене МХАТа столь же молодым и многообещающим режиссером Василием Сениным, московская критика дружно освистала. Публике же эта запутанная готическая история о воительнице Изабелле, так и не ставшей монахиней, пришлась по вкусу. Примерно такое же противостояние оценок наметилось и после отечественной премьеры "Пьемонтского зверя" в Гродно и Полоцке. Если зрители разных стран и городов демонстрируют такое единодушие, пожалуй, что-то в этом есть.

К новой работе Валерия Анисенко это "есть" можно приложить неоднократно. Прежде всего - по поводу распадающегося на части прямо на сцене огромного колокола (изобретение молодой художницы Татьяны Мацевич), внутри которого все и происходит. Ощущение средневековой мистики нагнетает и обилие "живых" огней на сцене. Тем не менее все героини в этой атмосфере совершенно уместны и действие не воспринимается таким абсурдным и надуманным, как при пересказе сюжета. "Курейчика трудно ставить, - говорит режиссер. - Но я принципиально ничего не менял и не сокращал в его пьесе. Там есть возможность для самовыражения каждого актера. И я надеюсь, что мы еще не раз будем сотрудничать с этим автором".